Elementos arquitetônicos e a cultura brasileira

La arquitectura brasileña está marcada por elementos y materiales que muchas veces pasan desapercibidos a los ojos pero forman parte del cotidiano de la población. Al igual que la gastronomía, la música y las tradiciones forman parte de la construcción cultural de un lugar, diferentes elementos arquitectónicos también desempeñan ese papel y ayudan a crear un imaginario identitario. Conoce algunos de ellos:

Cobogós

Casa en el Parque Guinle une piezas de familia y decoración contemporánea. Proyecto de Ana Cano. En la foto, terraza con piso de piedras, vista al cristo y banco. Pared de cobogós.

(Luiza Schreier/CASACOR)

“Los cobogós son elementos muy característicos que forman el imaginario popular acerca de lo que es la arquitectura brasileña”, cita Mariana Cavalcanti, arquitecta y urbanista investigadora de patrimonio cultural. Creados en Recife en la década de 1920, los cobogós son elementos huecos de cemento, cerámica o vidrio que permiten ventilación e iluminación natural, al mismo tiempo que crean patrones decorativos en las fachadas y garantizan privacidad. “Están presentes en diferentes edificaciones de la arquitectura moderna, desde residencias periféricas hasta lugares públicos, como escuelas y hospitales”, agrega Mariana.

Treliças y muxarabis

Fachada de muxarabis filtra el sol en esta casa de 430 m² en Bahia. Proyecto de Sidney Quintela. En la foto, varanda, fachada y piscina.

(Gabriela Daltro/CASACOR)

Treliças y muxarabis son otros componentes que garantizan la privacidad sin bloquear la ventilación. Inspirados en la arquitectura morisca, son paneles de madera o cerámica perforados, utilizados para crear divisorias. Mientras que las treliças son estructuras huecas, generalmente hechas de madera, hierro u otros materiales, formando patrones geométricos, los muxarabis son un tipo específico de treliça utilizados en las fachadas de las casas para permitir que las personas vean el exterior sin ser vistas. Los modelos llegaron a Brasil a través de la arquitectura colonial portuguesa.
Piso de caquinho

(Divulgação/CASACOR)

El piso de caquinho surgió en la década de 1940 como forma de reaprovechar materiales que serían desechados. Compuestos por piezas irregulares de cerámica o azulejos rotos, los caquinhos forman dibujos orgánicos, muy populares en aceras, patios y áreas externas. “Este modelo de piso fue absorbido por la industria hasta el punto de hoy existir líneas de porcelanato que lo imitan. Lo que antes era un reaprovechamiento de piezas se ha convertido en un material deseado, rompiendo materiales intencionalmente para tener líneas que remiten a esta estética”, dice Mariana.
Raio que o parta

(Divulgação/Divulgação)

Al igual que el piso de caquinho, el raio que o parta es un tipo de piso o revestimiento hecho a partir de fragmentos irregulares de mármol, granito u otros materiales pétreos. Los trozos rotos se colocan lado a lado y crean un mosaico con un aspecto caótico. Igor Carollo, arquitecto con maestría en Proyecto y Patrimonio, Historia y Crítica de la Arquitectura por la Universidad Federal de Río de Janeiro, explica que el raio que o parta, también de la década de 1940, es un movimiento de alta profusión en Pará, principalmente en Belém. “El movimiento surgió en un contexto popular donde familias que no tenían dinero para invertir en elementos modernistas crearon fachadas con grandes platibandas y dibujos ornamentales de rayos.”
Azulejos portugueses

Anna Malta y Andréa Duarte – Cocina de los Amigos. La generosa metración de 80 m² y la ambientación de estar transforman esta cocina en el corazón de la casa. La decoración mezcla recursos tecnológicos del siglo XXI con la belleza de los elementos arquitectónicos originales de la construcción, como los azulejos portugueses y el piso. Gran parte de los objetos también forman parte del acervo del palacete. (André Nazareth/CASACOR)

Hereditados de la colonización, los azulejos portugueses también contemplan esta gama de elementos que forman parte de la arquitectura brasileña. Caracterizados por patrones geométricos o florales, estos materiales aún hoy aparecen en fachadas coloniales, principalmente en ciudades históricas como Salvador y São Luís.
Alto alero

“Al igual que el azulejo portugués, el alero proviene de la arquitectura colonial brasileña. Y una vez más tiene que ver con nuestro clima y acaba remitiendo a una identidad nacional”, menciona Mariana. Esenciales en las casas coloniales y en las haciendas, estos aleros profundos ayudan a proteger las paredes del sol y la lluvia, creando sombras frescas y ampliando la convivencia al aire libre.
Piso de cemento quemado

Sammea Vilarinho y Marcelo Menezes - Home Office del Artista. Firmado por Sammea Vilarinho Andrade y Marcelo Menezes, el Home Office del Artista es un espacio urbano, inspirador, sofisticado, moderno y descolado. El gris predomina en las paredes y techo y en el piso de cemento quemado. Inspirado en la Galería Leme, en São Paulo, ciudad en la que Sammea vivió algunos años. El espacio expondrá más de 15 obras fotográficas producidas por el propio Marcelo Menezes. Un toque de personalidad en el espacio son algunos objetos personales, como la bicicleta. Así, el espacio es su infinito particular, lugar para crear, descansar, recibir clientes y proporcionar momentos de ocio con amigos. (Edgard César/CASACOR)

El piso de cemento quemado, revestimiento simple de apariencia lisa y continua, es otro clásico. El material ofrece frescura en los proyectos, además de ser resistente y versátil. Hoy, ha vuelto con todo en proyectos contemporáneos por traer un enfoque minimalista y rústico al mismo tiempo. “Estos ejemplos se adaptan muy bien a nuestra realidad climática y tienen el rostro de Brasil, lo que agrada a diferentes capas sociales y se presenta en muchos contextos, creando esta identidad”, afirma la investigadora.

Contexto histórico y patrimonio cultural

Mariana explica que cuando el modernismo construyó una idea de identidad nacional, en el contexto del Estado Novo, en 1937, también fue necesario que la arquitectura representara ese sentido. “El estilo arquitectónico elegido fue el colonial, siendo definido como la arquitectura brasileña por excelencia. Muchas otras arquitecturas contemporáneas fueron vistas de manera negativa, como si fueran algo importado y no nuestro. Para nosotros que realizamos una crítica contemporánea, esto no tiene mucho sentido, porque todo fue adaptado a nuestra realidad y la mezcla de estilos es parte de nuestra construcción.”

(Divulgação/Divulgação)

Aunque son de períodos muy distintos, la arquitectura colonial y la moderna dialogaban en el momento de construcción de identidad nacional. El IPHAN (Instituto del Patrimonio Histórico y Artístico Nacional) fue creado también en el año 1937, durante el gobierno de Getúlio Vargas. “Cuando se comienza a construir esta política de preservación en Brasil es cuando comenzamos a construir la idea de identidad nacional”, observa Mariana.

Falló al obtener la configuración regional del usuario: [Error: La solicitud de la API falló con el estado 423]

Sede do Iphan em Recife (PE) (Divulgação/Divulgação)

Carollo destaca que en el Artículo 216, la Constitución de 1988 asegura que el patrimonio cultural brasileño no está solamente en grandes monumentos, sino también en saberes populares y arquitecturas más populares. “Elementos que surgen a partir de movimientos de alta profusión y se popularizan también son patrimonios brasileños, los cuales los órganos de preservación tienen dificultad para reconocer y proteger legalmente”, señala. Mariana completa: “considero como patrimonio no solo aquello que es definido como tal por el Estado, sino también todos los bienes que establecen sensaciones de pertenencia, agregando a ellos valores sentimentales que queremos que alcancen a otras generaciones”.

Cultura y arquitectura: 7 elementos que reflejan la identidad brasileña

Cobogós

Treliças y muxarabis

Piso de caquinho

Raio que o parta

Azulejos portugueses

Alto alero

Piso de cemento quemado

Contexto histórico y patrimonio cultural

Matérias relacionadas: