O legado do mestre Luis Barragán nos arredores de Guadalajara

(Reprodução / CASACOR)

Luis Barragán tinha 24 anos, em 1925, quando viajou a Paris para participar da Exposição Internacional de Artes Decorativas e Industriais Modernas. Ele voltou a Guadalajara delirando não sobre as vanguardas emergentes no cenário arquitetônico europeu, mas sim sobre um par de livros publicados naquele ano: “Jardins Enchantés” e “Les Colombières” do arquiteto paisagista francês Ferdinand Bac. Organizados em torno de fontes, pérgulas e vistas perfeitamente enquadradas, os jardins românticos de Bac eram, como ele escreveu, "lugares de repouso e prazer pacífico". Segundo o estudioso da arquitetura Tapatío, Juan Palomar, esses livros "representam uma síntese do Mediterrâneo - da costa europeia e do norte da África - que lembrava Barragán de sua própria arquitetura local”. Os terraços abertos da Côte d'Azur, as medinas sombreadas de Marrocos, as passagens escuras da Alhambra que se abrem para espelhos d'água... todos tinham análogos nas fazendas da infância de Luis Barragán, nas casas de adobe caiadas de Jalisco rural e no drama da região Conventos agostinianos.

Interior da Casa Gilardi de Luis Barragán

(Reprodução / CASACOR)

Nas décadas seguintes, enquanto muitos arquitetos na Cidade do México preferiram a geometria afiada do modernismo inicial, Barragán e sua coorte encheram os novos bairros de Guadalajara com vilas mediterrâneas e jardins inspirados em Ferdinand Bac, embelezados com floreios de cromo ou terraço. O foco deles, diz o estudioso Juan Palomar, “era uma arquitetura que pudesse se aproximar mais dos tempos sem quebrar a tradição”.

A herança da Escola Tapatío

Esses ideais têm sido centrais na tradição arquitetônica de Guadalajara desde a década de 1920, quando os quatro fundadores da chamada Escola Tapatío (“Tapatío” é o termo mexicano para o povo de Guadalajara) - Luis Barragán Morfín, Ignacio Díaz Morales, Pedro Castellanos Lambley e Rafael Urzúa Arias - se formaram na Escuela Libre de Ingenieros (Escola Livre de Engenheiros) da cidade. Na época, a cidade que era principalmente conservadora e católica de mercadores, comerciantes e burocratas regionais, evitou, desde sua fundação no século 16, os excessos das cidades mais ricas. Até mesmo o punhado de grandes monumentos neoclássicos, erguidos ao longo do século 19 que dominam seu centro histórico, parecem fora de escala com a paisagem urbana modesta e baixa que os rodeia. Buscando inspiração nas fazendas e conventos da zona rural circundante, eles cobriram as paredes com grossas camadas de gesso e organizaram seus interiores em torno de jardins claustrais. Como a arquitetura em Guadalajara começou a parecer mais moderna nos anos 1950 e 1960 (as formas reduzidas a cubos abstratos; bancos de janelas protegidas por brise-soleils), os herdeiros da Escola Tapatío frequentemente usavam fachadas inescrutáveis para esconder passagens sinuosas e cantos tranquilos para contemplação- edifícios que atraíam tanto uma cidade em crescimento quanto sua população devota. Como disse o arquiteto Alejandro Guerrero, um dos praticantes contemporâneos mais proeminentes da cidade: "Até o modernismo em Guadalajara nunca foi completamente moderno".